北京哪里能治好白癜风 https://wapjbk.39.net/yiyuanfengcai/video_bjzkbdfyy/半个多世纪前的欧洲超现实主义者，也许不会想到他们的创作会在上海与中国传统绘画共同展出。4月28日，“本源之画——超现实主义与东方”在上海西岸美术馆开幕。这是西岸美术馆与法国蓬皮杜中心五年展陈合作项目的又一重磅特展。展览从蓬皮杜中心与上海博物馆的馆藏中甄选佳作，力图寻找超现实主义艺术与中国古代书画艺术的关联与互动，打开认识超现实主义的全新视角，从而抵达贯通东西方绘画艺术的本源。展览入口，傅山《草书七绝诗》（右）与亨利·米肖《水墨画》并列。在西岸美术馆二楼“超现实主义绘画”展厅，沉静的灯光下，清初书法家傅山（-）的草书立轴透出狂放奇肆的气息。站在作品前，依稀可以感受到近四百年前毛笔在素绫上纵横牵绕。有些笔画似空中飘带，盘旋穿插，却不显凌乱。点线之间，牵动着观众的视线。与之相对的是原籍比利时的诗人、画家亨利·米肖（-）年的纸上作品，黑白点划之间有着水墨的意味。这是来自法国蓬皮杜艺术中心的超现实主义绘画与来自上海博物馆明清绘画馆藏的第一组对话。这种对话在展览不经意之处频频出现，讲述着中国传统书画对欧洲超现实主义者的影响，同时超现实主义画家也出现在民国新诗中。展览现场，超现实主义画家马松与明代董其昌作品对话外，民国诗人白砂是新诗构成又一种对话。一次次相遇：马松与传统中国绘画“缩着的羽毛在Masson的画面歌唱，我是个牵牛花的恋者啊；……”这是诗人白砂发表于年《艺风》上《超现实主义诗二首》之《春日底历史》。白砂诗中提及的“Masson”正是超现实主义画家安德烈·马松（AndréMasson），年代中期，马松读到了《中国的神秘性与现代绘画》这篇专论。该文作者、艺术史学者乔治·杜图伊在其中对欧洲艺术与中国绘画进行了比较。正是这篇专论使马松开始了一种绘画与书法融合的全新艺术探索。马松因第二次世界大战而被迫离开欧洲流亡美国，他住在波士顿附近，经常去波士顿美术馆参观。在波士顿美术馆拥有西方博物馆最为丰富的东方艺术收藏。在那里他看到了传统中国绘画。展览现场，马松的“动物主题”绘画与明代孙龙《花鸟草虫册》的对话在展览中有三组来自上博的中国画与马松各系列作品构成对话。马松年《遭雷击的树》与明代董其昌《燕吴八景图册·西山雪霁页》；马松年“动物主题”绘画与明代孙龙《花鸟草虫册》；马松年的《市镇的塞纳河》与清代龚贤的山水。“马松推崇无意识的自动自发绘画，在自然中，闪电最是不可控制和琢磨，马松通过描摹不可琢磨的闪电表现绘画理念。”此次展览的策展人之一法国国家现代艺术博物馆副馆长迪迪埃·奥廷格（DidierOttinger）说。与之对话的《西山雪霁》既有颜色上的对应，其描绘的雪霁之景，亦是稍纵即逝。安德烈·马松，《遭雷击的树》，年，炭条、墨水和粉彩绘于绿色纸上，60.8×45.5厘米?巴黎，蓬皮杜中心，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心明董其昌《燕吴八景图》册绢本设色上海博物馆藏（展期：.4.29-6.12）展览现场对于上博馆藏是如何被对应的，此次展览的另一位策展人法国国家现代艺术博物馆现代收藏部策展人玛丽·萨雷（MarieSarré）告诉澎湃新闻：“我们将策展理念告诉上博。上博专家根据所了解的各方面信息，在馆藏中找到最为契合的作品。但中国书画比较脆弱，在展期内上博馆藏将做轮换。比如傅山的书法未来会以王铎替换。”马松年作品《鸟》（左）；马松年作品《鳟鱼》来自上博的《花鸟虫草图册》（明代孙龙）“马松的作品中有很多来自自然的元素，也有鳟鱼、鸟类等动物。上博选取了《花鸟虫草图册》与之相对；还有一些作品表达马松对宇宙的
