今天我们来探讨一下一个“既古老又新颖”的写作手法——“超小说”。
一、“超小说”的流变
1、中国古代小说的“评点本”。
提到大家耳熟能详的《水浒传》，除了作者施耐庵，另外一位叫金圣叹的，想必也不会太陌生吧。
请看金圣叹对《水浒传》第八回开头一段的评点（括号内的文字)：
话说当时薛霸双手举起棍来，望林冲脑袋上便劈下来。说时迟，那时快，薛霸的棍恰举起来，只见松树背后雷鸣也似一声，那条铁禅杖飞将来，（第一段，单飞出禅杖，却未见有人）把这水火棍一隔，丢到九霄云外。跳出一个胖大和尚来，（说时迟那时快六字，神变之笔。行文有雷轰电掣之势，令读者眼光霍霍。看他先飞出禅杖，次跳出和尚，恣意弄奇，妙绝怪绝；第二段，单跳出和尚，却未曾看得仔细。）喝到：“洒家在林子里听你多时！”
由金圣叹的评点，一斑可窥全豹——中国古代小说的评点，就是这样在行文中加以评论，叙述中夹杂议论。
作家（原著作者）创造感性的形象世界，批评家创造理性的抽象世界；两者结合起来，加深对作品的理解，使读者既了解“应该这样写”，又知道为什么“应该这样写”。
不过，这种对小说的评点方式，现在已经不常用了。
2、对小说加以评点，是我国古代小说批评中特有的传统方式。
古代小说理论家金圣叹、毛宗冈、李卓吾、王望如、余象斗等人的小说理论建树，多发表于小说的评点中。
《水浒传》、《三国演义》等优秀古典小说，都被不少批评家评点过。《水浒传》的评本，著名的就有七、八个之多。
批评家们——或回前总批、或回末总评、或行间夹批、或眉批，把他们关于小说的文体特征、创作规律、方法、技巧等方面的真知灼见，结合小说的创作实际，阐发出来，使读者受到启迪，不但能加深对作品的理解，还让我们在阅读中——获得小说创作的有关知识。
3、“超小说”的出现
在西方，本世纪60年代，出现了一种与中国古代小说评点相似的小说创作方法，即小说家们不仅向读者展现一个形象的世界，而且还以一种批评家的眼光，对小说艺术自身进行逐一的品评阐释。
这一类小说，被称为“超小说”，或“超绝小说”。
超小说《迷失在开心馆中》（约翰·巴思）
让我们来阅读其中的一段：
“……安布鲁斯用左手把眼镜重新架上鼻梁，因为他刚才不在意，让眼镜落在了玛格达身后的坐垫上了。他甚至用拇指第二关节上的一根金色汗毛去触碰她的裙子。假如这时往后挪挪的话，他的手大概就要被她身子压住了。
七月骄阳下，长毛绒椅套隔着宽松衣裤磨蹭着人，怪不舒服的。一篇故事的开头就是为了介绍主要人物，交代他们的基本关系，铺垫主要情节的背景……，开头应当把安布鲁斯，中午对开心馆的第一眼印象，和晚上他与玛格达及彼得进去之后的印象之间发生的事述说一下……”
前一段与后一段的头一句是叙述，“一篇故事的开头……”后的文字是议论。
叙述是为了展开故事，议论是为了对作品进行评论。约翰·巴思的这篇小说就是这样以夹叙夹议的方式写成的。
在创作中，作者时而以小说家的笔调讲述故事，时而以评论家的口吻品评；叙的是故事，评的却是“叙”本身，好像一位语文老师在分析一部作品，嘿嘿。
“超小说”就是以这样一种写作方式，引起了许多文人的重视。
二、超小说与中国古代小说评点的异同
1、超小说与中国古代小说评点有许多相同之处：
故事之中夹着评点，故事的叙述、描写是一个系统，评点又是一个系统。
前者是感性的形象的世界，后者是理性的抽象的世界；
前者是实，是作品的本体，是大部分篇幅之所在；后者是虚，是作品的附体，文字较少，往往三言两语，画龙点睛。
整个作品叙议结合，虚实相间，自成一种风格。
2、超小说与中国古代小说评点的不同之处：
（1）作者不同。
中国古代小说评点，小说家是一个人，评点家又是一个人。以《水浒传》为例，小说作者是施耐庵，评点者是金圣叹或其他人。
“超小说”的作者，却是同一个人。他必须既是作家又是评论家，既能创作，又能掌握文学评论的理论和技巧，是学者型的小说家。
（2）叙议的结合不同。
中国古代小说评点，是先有小说，才有评点；要小说完成并发表后，方才评点。评点是从外部加上去的，没有评点，小说同样能够独立存在并流传。
“超小说”则是边写边评，写完评完，评论与叙述结合得比较紧；如果去掉评论，就不成其为超小说了。
（3）评论的方式不同。
中国古代小说点评，方式有回（章）前评、回（章）末评、夹批、眉批等。
“超小说”却只是夹批，而且批语与叙述部分紧密连接，在书写上或排字上，并没有区别的标志，批语是作品的一部分。
由于有许多不同，超小说并非中国古代小说评点的翻版，它的标新立异与别出心裁，使读者耳目一新。
三、“超小说”技法的优劣
1、优势：
“超小说”的写作方式，除了在艺术上给人以新鲜的感受之外，还有利于读者理解作品的思想内涵和写作技巧，使读者在阅读中不仅知道“写什么”，而且知道“怎样写”，这也许就是这类小说的优势。
2、劣势：
这种边评边议、一步三回头的写作方法，必然会打断作者的思路，影响作品的整体构思；
同时，也势必打乱欣赏者的审美想象活动，会使得欣赏者不断地感到艺术世界——被理论评述分割得支离破碎，因而审美愉悦难免到影响。
这也许就是这类小说在艺术上很难克服的弊端。
五、结语
运用“超小说”的写作方式进行创作，在西方已经产生了不少有名的作品，如R·布罗蒂冈的《在美国捕鳟鱼》、J·福尔斯的《法国中尉的女人》、雷巴科夫的《阿尔巴特街的儿女们》、《微火》等等，都是60年代以后的作品。大家不妨去搜索阅读体会一下。
不管怎样，“超小说”，总归是小说百花园中的一枝。
这枝花，是否开得更加鲜艳夺目？技法怎么样运用得才好？还要看我们实践操作时——能否把文学描写，与理论评述有机地融为一体，使二者互相补充而不是互相斥。大家是不是也是这样认为呢？
谢谢。
